The Ressabiator

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Se não podes pô-los a pensar uma vez, podes pô-los a pensar duas vezes

Pormenores de um Photobook

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Changing New York
(1939), de Berenice Abbott (fotos) e Elizabeth McCausland (texto), editado pela WPA, não é, à primeira vista, um photobook muito inventivo no que diz respeito ao design – fotos na página da direita, texto na da esquerda. Não se compara, por exemplo, com a edição de 1938 do New Vision de Lászlo Moholy-Nagy, com os seus espaços brancos ambiciosos ou a sua interacção dinâmica entre texto e imagem. Compensa, porém, olhar para o pormenor tipográfico.

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A mancha de texto não é exactamente clássica. O grande círculo negro dá-lhe um toque de assimetria que o aproxima da Nova Tipografia. Oferece um contraste interessante com a fonte humanista do texto – não vem identificada, mas poderia ser uma Garamond.IMG_5228
Mais interessante ainda é o pormenor da fonte geométrica dos títulos das fotos com pormenores que a aproximam da Futura original (o «r» como rectângulo e círculo). O contraste subtil, orgânico, entre o moderno e o clássico ilustra tipograficamente o próprio tema do livro, a maneira como em Nova Iorque um e outro se entranham um no outro.

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Não surpreende encontrar na ficha técnica a gráfica Golden Eagle Press e o nome familiar de S.A. Jacobs, o «tipógrafo pessoal» do poeta e.e. cummings. Samuel Aiwaz Jacobs, assírio, emigrado jovem para os EUA. Através das suas duas oficinas, Polytype Press e a já referida Golden Eagle Press, trabalhou para escritores e artistas modernos como Eugene O’Neill ou Juan Miró – o mesmo meio e sensibilidade onde se situava Berenice Abbott.
S.A.Jacobs_cummings_no-thanks
Uma das colaborações mais conhecidas entre Jacobs e cummings é No Thanks (1935) que abre com uma dedicatória em forma de urna funerária a todas as editoras que o rejeitaram.

 

Filed under: Crítica

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