The Ressabiator

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Se não podes pô-los a pensar uma vez, podes pô-los a pensar duas vezes

Só para lembrar (e esclarecer uma coisa ou duas)

 

É já daqui a um mês, no dia 12 de Novembro, que vai acontecer a primeira das seis conferências sobre livros que vou dar na Culturgest. Assim, aproveito para responder a algumas das perguntas que me têm feito sobre o assunto: as conferências vão ser em Lisboa e vão ser dadas por mim. Cada uma delas vai ter como base um livro que servirá de ponto de partida para falar sobre outros livros, publicações, eventos, locais e políticas ligados ao que poderíamos chamar edição independente contemporânea. Para já, posso adiantar que os dois primeiros livros são The Self-Reflexive Page, de Louis Lüthi (na imagem (que veio daqui)), e Pioneers of Modern Typography, de Herbert Spencer.

Mais informações no site da Culturgest

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Conferências sobre Livros na Culturgest

A ideia de partida para cada uma das seis conferências de Mário Moura, que decorrerão entre Novembro de 2011 e Abril de 2012, a um ritmo mensal, é escolher um objecto, um livro, que permita, por sua vez, apontar para outros objectos, outros livros, mas também para exposições, filosofias, políticas, etc. As escolhas, longe de obedecerem a determinada ordem, cronológica ou temática, assentam num critério difuso: cada livro, na sua forma física, na maneira como decide ocupar as suas páginas, no modo como hierarquiza os seus conteúdos, ou como as suas imagens se relacionam com o seu texto, implica não apenas uma autoria, mas também uma forma de edição e uma forma de se relacionar com a realidade, com a sociedade, com a política ou com a história.

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Um Dia do Design


Assim, na tarde do dia 27 de Abril, por volta das quatro, designers de todos os feitios e tamanhos, de todos os cantos do país, foram-se juntando à porta do Cine Teatro Constantino Nery, em Matosinhos, um edifício pequeno mas airoso, para assistirem às comemorações do World Graphics Day da Esad. Alguns, pouco mais de vinte (de trinta, se contarmos os colectivos), vinham apresentar trabalho, outros vinham ver. O sucesso do evento já estava parcialmente garantido pela afluência, que esgotou os bilhetes uns dias antes.

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Design e Dinheiro

Com alguma surpresa, encontrei no blog da habitualmente exigente revista Eye uma crítica embevecida ao mesmo Agi Open Porto 2010 que não me entusiasmou por aí além na semana passada. Jan Middendorp, o seu autor, até lhe chamou um evento de design “inspirador” e dos “mais intensos a que já tinha assistido”.

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Processo, projecto, pretexto

Cheguei à Casa da Música dez minutos antes da hora e sem expectativas. Uma fila mais ou menos definida descia pelas escadas e curvava suavemente de encontro à Avenida da Boavista. Por um momento, pensei que aquilo era para entrar, mas alguém me sossegou: era só para levantar as reservas. Eu já tinha o meu bilhete e pouco depois estava sentado. A grande plateia à minha volta ia-se alagando lentamente de gente de todas as idades e feitios, a maioria designers, muitos estudantes, muitos professores, um ou outro arquitecto.

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Agi Open Porto

Na Casa da Música do Porto, dias 11 e 12 de Outubro vai decorrer o encontro da Alliance Graphique Internationale (AGI), incluindo conferências, workshops e exposições. Presentes vão estar Abbott Miller, Ahn Sang-Soo, Bruno Monguzzi, Cyan , Étienne Mineur , Javier Mariscal, Marian Bantjes, Michael Bierut, Niklaus Troxler, Paula Scher, Peter Knapp, Pierre Bernard, Sara Fanelli e Stefan Sagmeister. O evento é organizado pelos R2 (Artur Rebelo e Lizá Ramalho), os únicos[1] dois membros portugueses desta exclusiva associação de designers. Será sem dúvida uma boa oportunidade para manter o Porto vivo enquanto lugar de encontro para os designers nacionais e internacionais.

[1] Update: Os R2 foram os primeiros portugueses a juntarem-se à AGI em 2007. Entretanto, juntou-se Mário Feliciano no ano passado e Mariana Paz[2], sem data assinalada.

[2] Update: Que muito provavelmente é apenas uma gralha ou um teste (ver comentários).

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Viagem a Lisboa

Na sexta passada fui a Lisboa. Agarrei no Pattern Recognition do William Gibson, que já li pelo menos três vezes e meti-me no Alfa à hora do almoço. Fui dar uma aula de doutoramento à Faculdade de Arquitectura da Universidade Técnica de Lisboa. Enquanto relia o livro, tive algum medo que, desde a última vez, tivesse perdido o seu efeito sobre mim. Mas não: as aventuras de Cayce Pollard a rapariga que reagia alergicamente ao design e que alguém comparava a uma fotografia de Jane Birkin tirada por Helmut Newton continuavam a fazer o seu efeito.

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Idas e vindas

Estou sem o meu computador, portanto esta semana o post vai ter que ser pequeno:

Fui a Lisboa ver algumas exposições da Experimenta. A Quick, Quick, Slow é uma excelente exposição com um mau catálogo, demasiado caro para as fracas reproduções que mais valia nem ter. Da exposição, nem consigo destacar o que gostei mais – fazê-lo seria uma injustiça. Quem não foi ver, vá; quem foi, vá ver outra vez.

Também foi agradável a oportunidade de gastar dinheiro nas livrarias de Lisboa, que continuam a ter mais estantes dedicadas ao design que as do Porto. Comprei a última Dot Dot Dot; o livro Graphic Design Theory, editado por Helen Armstrong; There’s Nothing Funny about Design, de David Barringer; um livro sobre livros de design chamado Bibliographic. Ainda trouxe alguma ficção e ensaios – destaco Consider the Lobster, de David Foster Wallace, que tem sido uma boa leitura. Já agora: enquanto ia e vinha de comboio para Lisboa, fui lendo um livro de ficção-científica dos anos 70 chamado Tau Zero, reeditado pela Victor Gollancz com uma boa capa.

De volta ao Porto, dei uma conferência numa aula aberta do Mestrado em Comunicação e Multimedia da Esad de Matosinhos, a convite do José Bártolo do Reactor, que por sua vez deu uma conferência muito interessante sobre manifestos no design. A minha própria conferência foi uma reflexão sobre os manifestos futuristas e, em retrospectiva, sobre a relação entre violência, modernismo e design.

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Dexter Sinister

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“Eu costumava dizer [que era] ‘tipógrafo’, no tempo em que a profissão tinha de aparecer no passaporte. Era uma forma de comprometimento um tanto ou quanto romântica, porque nunca pratiquei isso da mesma maneira que muitas pessoas o fizeram. Também escrevia muito, e agora faço muita edição – o que significa ler o que outras pessoas escrevem, lidar com textos e trabalhar com outros designers. Assim, acho que agora sou um editor, no sentido continental e francês de ‘editeur’, que também significa alguém que publica. Sinto-me bem com essa ideia; tem algumas das boas qualidades associadas a ‘tipógrafo’. Não é tanto produção visual quanto verbal. É isso que eu faço.”[1] Foi assim que o designer Robin Kinross respondeu quando, numa entrevista, lhe perguntaram qual era a sua profissão, e foi citando-o que Stuart Bailey se apresentou a si mesmo numa conferência em 2006[2]. Era uma maneira elegante de resumir o seu próprio percurso, que em muitos pontos se aproximava ao de Kinross: Bailey também era um designer gráfico de formação que, sem abandonar de todo a sua área, a considerava, de alguma forma, limitada demais.

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Dexter Sinister

dexter

Na próxima quinta-feira, dia 23 de Abril terá lugar, na Aula Magna das Belas Artes do Porto pelas 18h (e não pelas 17, conforme tinha anunciado aqui por engano), uma apresentação de Stuart Bailey sobre a exposição que inaugurará na Culturgest Porto no Sábado, dia 25 de Abril,  seguida de uma conversa entre eu e ele. Durante a conversa, estarão à venda alguns números da Dot Dot Dot que estarão também disponíveis na Culturgest durante a exposição. Mais pormenores no site da Culturgest.

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Coisas

dotdotdot

Ocupado pela avalanche de textos de Abril, ainda não tenho tempo para um post a sério. Em vez disso, aqui vão algumas notícias breves.

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Jorge Silva


Não foi uma conferência, mas uma coisa mais simples e privada, a apresentação do programa de uma cadeira sobre direcção de arte aos outros professores de um mestrado, mas chegou bem para demonstrar que Jorge Silva é um dos poucos designers portugueses com um discurso articulado e crítico, quer sobre o seu próprio trabalho, quer sobre o estado mais alargado da profissão, a sua história e as suas tendências actuais.

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Tom Sawyer

A última Personal View não foi das melhores. Ian Anderson, dos Designers Republic estava rouco e, de quando em quando, a sua tosse mandava um zumbido de feedback pelo microfone. Para piorar, não quis falar sobre o seu trabalho porque não queria “estragar a magia”, analisando-o demais – embora mais tarde tenha dito que a análise e a capacidade para argumentar o próprio trabalho perante um cliente era uma das qualidades que qualquer designer deveria ter.

Respondeu a uma lista de perguntas recolhidas por escrito entre a plateia, enquanto o seu trabalho era projectado num loop rápido – o que acabava por ser apenas uma distracção, tendo em conta que só por acidente correspondia àquilo que era dito. No final, acabou por ser mais uma daquelas ocasiões em que a participação do público foi invocada para disfarçar uma falta de preparação.

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“Arte ou Design? Ou.”

Estavam exactamente noventa e seis pessoas na conferência de Daniel Eatock na Esad de Matosinhos. Este não é um número atirado ao acaso, nem o fiquei a saber por ter contado pela minha própria iniciativa os presentes. Sei-o porque Eatock, no começo da conferência, pôs a plateia a participar num trabalho chamado “cada número dito pelo mesmo número de pessoas que esse número representa” – a primeira pessoa, o próprio Daniel, dizia “um”; Daniel e a segunda pessoa diziam “dois”; e por aí adiante, até às noventa e seis pessoas presentes, em conjunto, dizerem “noventa e seis”. Provavelmente, a ideia foi pôr a plateia à vontade, “incluindo-a” no evento, mas, pessoalmente, a estratégia não me descontraiu – no fim de contas, não havia ali nenhuma escolha: recusar seria uma pirraça embaraçosa; aceitar, foi mero comodismo. No final, toda a descontracção que senti foi por aquilo ter acabado rapidamente.

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Onde estão as conferências de design?

Esta semana, mais uma vez se perguntou (aqui, aqui e aqui) porque não há um equivalente às Personal views dedicado ao design português. Contudo, parece-me que embora não haja muitos eventos com o calibre internacional das Personal Views (ainda assim houve a Experimenta, a Atypi e agora o Offf), não me parece que haja falta de conferências de design em Portugal.

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No Piolho

Jessica HelfandWilliam Drenttel

Desde há anos que gosto de ir ler aos Sábados para o Piolho, um hábito que ficou das várias alturas em que morei ali perto. Embora seja uma sala escura e baixa, das mesas junto à porta é possível ver a grande extensão da praça dos Leões, com eléctricos, carros, pessoas a passar. É um café de estudantes e, nesta altura do ano, isso nota-se bem – gente com capas, guitarras, pandeiretas ou pastas de apontamentos acumula-se nas mesas ou à entrada. Não é um sítio sossegado, mas gosto de ler em sítios assim, com algum ruído ambiente, onde há sempre a possibilidade de aparecer alguém conhecido, que se sente para falar um bocado.

Este Sábado, mal me tinha acabado de sentar, apareceram William Drentel e Jessica Helfand, que na véspera tinham participado numa Personal Views na Esad de Matosinhos e agora visitavam a cidade acompanhados por Andrew Howard.

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Stuart Bailey: Reutilização e Autoria

Era um dia de chuva leve, e não estava muita gente à espera que as portas abrissem; mesmo assim, o pequeno auditório da Esad de Matosinhos foi-se enchendo para a primeira conferência do quinto e último ciclo das Personal Views. No palco, o convidado, Stuart Bailey, esperava pacientemente que a sala sossegasse, enquanto o seu currículo era projectado em loop no ecrã atrás dele: co-editor da revista Dot Dot Dot, fundador da editora e “livraria ocasional” Dexter Sinister, designer de revistas, autor de artigos, artista, etc.

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Cultural Marginal

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No fim de Abril de 2007, num debate no Museu de Arte Contemporânea de Serralves, sobre “O que significa ser artista em Portugal?”, a artista Isabel Carvalho acusou o Museu de Serralves de ignorar os artistas do Porto. À primeira vista, a acusação parecia paradoxal, talvez até injusta – afinal, era o próprio Museu que disponibilizava o espaço para aquele debate –, mas, na discussão que se seguiu (e que continuou nos blogues e, mais tarde nos jornais), tornou-se evidente que o que estava em jogo não era a falta de interesse do Museu na cena alternativa, mas o próprio papel do Museu em relação à cidade. Se Serralves não dedicava ao Porto mais do que uma atenção circunstancial, como podia esperar assumir algum protagonismo ali?

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Público: Experimental Jetset & Andrew Howard

O Frederico Duarte tem escrito regularmente artigos e entrevistas sobre design para o Público. Por sugestão dele – que aproveito para agradecer aqui –, escrevi um artigo de opinião sobre o ciclo de conferências Personal Views, organizadas por Andrew Howard na Esad de Matosinhos, que sai hoje no Público, servindo de apoio a um artigo do Frederico sobre os holandeses Experimental Jetset.

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A Montanha

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Depois de meses de expectativas altas alimentadas pela mediatização do processo, com perfis e entrevistas distribuídas pelo Expresso, Público, DN, JN, era mais ou menos inevitável que a nova identidade da Casa da Música fosse para muitos uma desilusão. O próprio Sagmeister apareceu defensivo em palco, menos eloquente do que na Exd 2005, aparentemente surpreendido por grande parte da sua audiência ser constituída por designers. Começou por se dirigir a eles, desvalorizando a objecção previsível de que deveria ter sido um designer português a fazer aquele trabalho.

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Mário Moura

Mário Moura, blogger, conferencista, crítico.

Autor do livro O Design que o Design Não Vê (Orfeu Negro, 2018). Parte dos seus textos foram recolhidos no livro Design em Tempos de Crise (Braço de Ferro, 2009). A sua tese de doutoramento trata da autoria no design.

Dá aulas na FBAUP (História e Crítica do Design Tipografia, Edição) e pertence ao Centro de Investigação i2ads.

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